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《小姑娘们》剧照

被类型片和流媒体主管的三十年。

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作家李欣媛 剪辑刘南豆

只须5000万东说念主口的韩国，在电影市集中却是全球十大票仓之一。但疫情后，十大票仓中，韩国事规复最平稳的一个。

据韩国电影振兴委员会数据夸耀，2023年年度票房为1.26万亿韩元，比2022年增长了9%，仅规复到了2019年巅峰期的六成水平。

疫情之后，韩国影视行业迟迟寻找不到求解之说念，积弊在2023年结合爆发。

先是昨年8月，韩国发生大范围票房诈骗指控，警方探望发现，往时五年影院与刊行商串通，夸大了至少323部影片的票房收入，伪造了多达267万张电影票。

归拢时期，韩媒Newsis报说念，多部拍摄完成的韩剧处于遗弃现象，电视台、制作公司深陷资金逆境。

韩影韩剧的双双雕零，让一直高喊“文化立国”标语的韩国不得不吸收要领抚平市集懆急。

就在上周，韩国企划财政部发布《2023立异税法后续践诺令立异案》，当中提到，韩国国内制作费提升80%时追加减免15%的税收。韩国政府文告，计较扩大韩国电影院线窗口期至6个月，不摈弃立法技能延永恒限的可能。

不外，以韩国影视行业往时几年的“症状”来看，这些政策恐怕拊背扼喉了。流媒体对院线的挤占，不单是来自于刊行款式上的改变，其背后更是依然涉及到了不雅众耗损风俗、东说念主才流失、创作理念的变异。

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就在几年前，《寄生虫》《鱿鱼游戏》如故带动全寰球韩流风潮的爆款，“K- Contents”成为韩国走向寰球打出的新标签，极大饱读吹了韩国影视创作家的创作调动，带动了韩国影视行业的繁盛。

《寄生虫》《鱿鱼游戏》（图源：豆瓣）

而短短几年间，韩国走向了寰球，却失了自家阵脚，这种崩溃到底何以而起？

韩影危境

昨年，最令韩国业内惊骇的一个市集景象莫过于，韩国东说念主不爱去电影院了。

据韩国振兴委员会贵寓夸耀，2023年韩国不雅影东说念主次1.25亿东说念主次，比2022年的1.13亿东说念主次增长11%，但比2019年的2.27亿东说念主次减少45%。

在《亚洲经济》的一篇采访中，有韩国寰球向记者暗意，疫情前每个月王人会去一次电影院，但咫尺，一年只去两次。

早在2022年3月，韩国防控举措就依然撤销，影院平稳复工，2023年，有1539部电影上映，新片供给迷漫，市集上游逐步规复到疫情前现象，但不雅众并莫得按期回到影院，甚而，有近一半不雅众流失，电影院不再承载不雅众的文娱需求。

不雅众流失的原因有好几个，包括流媒体的竞争、票价高涨、类型疲困等等，但系数这些原因又王人是彼此影响的恶性轮回。

时期拨回到2017年。Netflix投资的奉俊昊作品《玉子》上映戛纳，之后莫得登陆院线，选择获胜在Netflix平台上刊行。《玉子》的出现让迟迟撬不开韩国市集的Netflix有了鼎新，Netflix韩国订阅用户从9万增长至20万。

《玉子》（图源：豆瓣）

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之后，受疫情影响，流媒体的变装变得越来越紧要。影院迟迟不开门，流媒体承担起影院变装，成为了团结片方和不雅众的”桥梁“，不少电影选择绕过传统刊行渠说念，获胜上线流媒体。比如，2020年几次转变院线上映时期的《狩猎的时期》，就获胜上线了Netflix。

面对不细则性强的电影市集，上线流媒体成为成片方收回成本的一条捷径。《告捷号》《电话》等作品王人复刻了《狩猎的时期》的作念法。

《狩猎的时期》《告捷号》《电话》（图源：豆瓣）

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之后，尝到甜头的片方，造成了旅途依赖，即便脱离疫情阻挡，仍旧倾向于选择线上平台，收取安稳收益。

另一边，一些片方选择退而求其次，压缩业内默许的窗口期，尽早收取线上收益，幸免线下吃亏。

2021年4月，电影《徐福》文告院线和韩国脉土收罗视频平台Tving同期上映，这个争议性的活动，让往时业内默许的6-12个月窗口期变得形同虚设。多部电影运行压缩窗口期，并发展成常态，《紧要宣言》《闲山》等片王人选择下映一个月后，就在流媒体上线。

《徐福》《紧要宣言》《闲山》（图源：豆瓣）

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韩国电影联系东说念主士暗意: “咫尺韩国国产大片在上映之前，就会与流媒体筹画者洽谈上架事宜，在院线上映后细则上架时期，通过这一要领有增强资金回笼的遵守。”

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以至于，如今的韩国院线依然不得不看流媒体的“眼色”，凭据流媒体排片来决定院线排片。一位韩国投资刊行公司责任主说念主员暗意: “从前咱们是参考其他刊行公司的电影上映日程，来治疗新片上映档期，咫尺咱们还得盯住流媒体大片热剧的上映档期。”

新片不时上线流媒体，培养了不雅众新的不雅影风俗，不仅如斯，流媒体还用电视剧、综艺等多种文化家具拉住用户，让不雅众近一步失去了走进电影院的原理。

以及，票价亦然考量身分之一。疫情后，韩国三大院线三次上调了票价，韩国电影院的普通票价为1.4万韩元，包括周五在内的周末票价为1.5万韩元。而一个月的流媒体订阅费好像为1.35-1.7万韩元，面对收支无几的价钱，不雅众选择领有更丰富内容的流媒体无可厚非。

面对加价，产业上游亦然有灾难言。韩国电影产业协会会长金镇善暗意， “以韩国影院的运营结构来说，若是年不雅世东说念主数不到1.5亿东说念主，东说念主工费、动力费、房钱等运营用度就很难收回。跟着电影制作环境的变化，电影制作费也在高涨。”

不雅影东说念主次下落，制作成本无法收回，片方想要收回成本，只可转线流媒体，或者加价求生，从而进一步逼退不雅众。恶性轮回由此产生。

于是，巨额中小企业不得不退出成本市集，资源歪斜向巨头公司。一位韩国业内东说念主士暗意，“以前不错投资50 、 60亿韩元制作电影，但咫尺作念不昭彰，融资很费劲，作念殊效的钱更是莫得。文化产业所具有的竞争力最终是作品，但咫尺根底作念不出在本事层面达到高水平的电影。”

视效大片是影院拉回不雅众的一线但愿，但这蓝本就不是韩影擅长的鸿沟，市集份额只可让给更具实力的好莱坞。2021-2023年间，韩国外片所占市集份额区别为69.9%、44.3%、51.5%。其中，2021年，年度票房冠军为《蜘蛛侠：英杰无归》，年度票房前十中，韩国脉土片只须两部。

造成惨烈对比的是，韩国脉土的视效大片遭受滑铁卢。昨年，制作费280亿韩元《月球》损益均衡点推算为640万不雅影东说念主次，试验上映后，只须48万不雅影东说念主次，远远不足预期，吃亏惨重。

在韩网Naver对于《月球》的联系评价里，“套路”“失望”是不少低分评价里不时出现的词汇。一直擅长类型叙事的韩国，正在被类型所累。

韩国网友对《月球》的评价 图源：@看韩影

早在2017年，时任CJ-CGV 酌量主管的李承晚（音译）就转头说念，“排行前20的原土电影中，违纪剧的占比从30%上升到了55%。”

电影市集永恒产出违纪片、悬疑片等类型片，造成了一套可复制的内容创作划定，不雅众厌倦于类型套路，平稳产生抵牾脸色，欧博体育网址运行寻求新的内容。

与此同期，韩剧韩综借助Netflix等流媒体的高投资，产出高质料内容，不休拉高不雅众的审好意思水平，巨额的东说念主才、资金王人涌向了流媒体平台，奉俊昊，朴赞郁等一众名导选择拥抱流媒体，全度妍、崔岷植等韩国忠武路戏骨也选择“下海”拍剧。

韩国影视行业的天平，正在从韩影歪斜向韩剧。

韩剧无力

“Netflix从不发表任何想法，只给钱。”《王国》编剧金银姬的一段着名发言，明白注解了巨额东说念主才涌向Netflix的根底原因。

一直以来，KBS、SBS、MBC三地面方台是韩剧的主要播放平台，永恒审好意思刻板相沿，再加上繁复的划定法式，让不少优秀东说念主才选择出走。

韩国创作家需要找到新的平台安置我方的创作构想，而流媒体此时正好站出来赐与了契机。《鱿鱼游戏》导演黄东赫接受采访曾暗意，脚本很早就完成创作，然则韩国脉土平台莫得相中，是Netflix慧眼识珠。

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Netflix的积极姿态诱骗了大王人优秀东说念主才的加入，进而依靠内容上风一步步蚕食市集。2019年的《王国》掀开了Netflix在韩驰名度，2021年《鱿鱼游戏》席卷全球。

疫情时间，《僵尸校园》《昏黑荣耀》等几部Netflix出品的韩剧，也让流媒体订阅数目快速增长。

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《僵尸校园》《昏黑荣耀》（图源：豆瓣）

Netflix、Disney+等国际流媒体的“攻城略地”让韩国脉土市集感受到了危境，Wavve、Tving等OTT平台接踵创立，套用Netflix的相似门径，褫夺市集份额。凭据询查公司Media Partners Asia酌量夸耀，阻挡2023年第三季度，韩国订阅市集已达到了1900万以上。

韩国借力国外流媒体开采出了许多之前不敢涉及的内容题材，《少年法庭》《DP：逃兵追缉令》等探讨社会敏锐议题的作品得以呈现，内容创作上有了深线索的探索空间。

《少年法庭》《DP：逃兵追缉令》（图源：豆瓣）

但与此同期，流媒体的传播策略也在影响着传统的韩剧创作模式。

流媒体一次性放出的播出风俗，改变了之前韩剧边拍边播的创作节拍，之前创作家不错奴才不雅众响应治疗脚本走向，如今，《小姑娘们》《财阀家的小犬子》等多部韩剧堕入烂尾争议。

《小姑娘们》《财阀家的小犬子》（图源：豆瓣）

流媒体爆款逻辑也产生了一定进程的阻挡，诱骗更多不雅众小心力的爽剧模式和套路剧情被重迭使用。《绝世网红》《玄色新娘》等作品呈现的干瘪剧情，并不可博得行家舒服。即等于投资弘大的《快递司机》《苏里南》等作品成绩成绩也不足预期，内容质料跟制作水平不成正比，让流媒体迟迟等不到下一个“鱿鱼游戏”。

《绝世网红》《玄色新娘》《快递司机》《苏里南》（图源：豆瓣）

天然“流媒体模式”弱点披露，但韩国创作家们很难松弛其不绝运转下去。Netflix、Disney+等国际流媒体高调入场，大手笔投资砸向韩国市集，导致韩国制作成本水长船高。2020年，一集制作成本30亿的《甜密家园》，创下了韩国单集成本记录。

于是，传统电视台和韩国脉土OTT平台想要争夺优质内容，成本大增。在这种情况下，资金危境绊住了不少制作公司的脚步。韩剧正在被“流媒体泡沫”并吞。

大王人制作公司哄抬出高价作品，但流媒体平台的容量有限，即等于中小成本的作品，也在哄抬中超出了地点台承受水平，巨额剧集只可积压，制作公司资金无法盘活，继而无法插足新的名目。

昨年韩媒曾报说念，韩剧市集有多达100部完了拍摄但未能开播的作品，一位制作公司责任主说念主员悲不雅地揣测，“来岁韩剧市辘集愈加恶化，减少50%以上的制作。”

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看似流媒体与韩剧在寻求双赢的旅途，但隐患早早埋下。在《鱿鱼游戏》爆火时，就有韩媒指出，Netflix与韩国制作团队的版权条约是买断式的，韩国很难从后续东说念主气红利中获取收益。韩国粹者曾强调，“若是Netflix手合手更多的韩剧版权，将弱化韩国内容产业的影响力。”

不错见得，名义上Netflix进入韩国事与韩国影视产业通力协作，但却在疫情的加合手下，造成了挤占的试验时局。巨头冲击下，韩剧韩影原有的生态轮回被冲突，东说念主才流失，不雅众出走，不是节略的蔓延窗口期就不错惩办。

韩国，走香港老路

某种进程上来说，如今的韩国与八九十年代香港境遇有些相似。

港片、韩影均依靠类型片系统，造成具有热烈作风的脾性文化，进而在一定时期内成为寰球潮水，甚而影响了一个年代的创作家。

但原土市集客不雅上限的窄小，和影视制作行业充沛的分娩力造成冲突，泡沫化在所未免。加之摆脱市集合对外来巨头的冲击，自我保护才气有限，不雅众流失速率极快。

二十年前好莱坞的全球化政策，与如今的流媒体全球化不乏异途同归之处。

1993年《侏罗纪公园》上映，电影刷新香港票房记录，好莱坞大片运行渗透香港市集，“东方好莱坞”从好莱坞的灵感开始地，平稳沦为好莱坞的耗损地。

2020年8月非法出境缅甸。2021年9月24日自缅甸经边境投案自首，实行隔离医学观察。9月26日新冠病毒核酸检测阳性，转运至定点医院隔离诊治。结合流行病学史、临床表现实验室检测结果，诊断新冠肺炎确诊病例（轻型，缅甸输入）。

《侏罗纪公园》（图源：豆瓣）

有限的市集空间，让港片不得不在原土之外的市集寻求发展。90年代，一部分香港创作家选择“北上”，另一部分选择设置好莱坞，王人是在寻求市集增量。

如今的韩国亦是如斯。据Variety报说念，在2018-2019年时，平凡旺季的一些原土电影并没取得逸想的成绩，一位制片东说念主曾暗意，“韩国市集依然过于饱和，市集依然达到极限。”

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天然韩国电影的上映数目和总体制作成本在不休上升，然则票房停滞不前，甚而回落，涉及市集天花板的时刻毅力驾临，这意味着，国外市集不再是一种选择，而是一种必需。

2022年，CJ ENM收购了好意思国着名电视剧制作公司Endeavor Content，将公司名改为FIFTH SEASON，制作了《东京纰缪》(HBO Max)、《看见》(Apple TV+)等好意思剧。越来越多的韩国制作公司将视野转向了日本、好意思国等国外市集。

《东京纰缪》《看见》（图源：豆瓣）

最逸想的愿景是，市集扩大之后，能消化了土产货市集的积压产能，也让创作家有更多明白空间。但试验上，触格外它文化市集的和会经过，内容上是一场文化说话权的争夺战。在这个争夺的经过中，保合手本人脾性如故尊重当地文化，是沿路莫得模范谜底的选择题。香港原土文化自千禧之后，永恒的缺失与旁落就是一个“前车之鉴”。

好在，香港近些年找回了藏身港东说念主生计的创作想维，创作的“新港片”正在重回不雅众视野，冲突香港本埠港片最高票房记录的《毒舌讼师》就是一个积极的信号。

而对于韩国来说，一部天职容创作家也没被流媒体怒潮裹带而去，不管是韩影《下一个，素熙》如故韩剧《我的解放日记》，王人藏身韩国当下现实处境，勾画的剧情东说念主物引起了行家的社会共识。

韩国收费台TVN、JTBC，以及正在崛起的小众有线电视台ENA，以郑朱莉、金说念英为代表的女性创作家，王人各自从影、视两个标的为韩国市集带来全新的视角。

《下一个素熙》《我的解放日记》（图源：豆瓣）

尽管窗口期政策看上去治标不治本，但韩影韩剧面对如今的处境，任何具体活动上的酌量王人很难给出。旧产业面对新文化的冲击是任何时期任何地点王人在反复演出的难题，流媒体、短视频、AI……看似不同澳门巴黎人在线，内容一样。对于“百年艺术”来说，唯有“关关痛心关关过”。

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